蜘蛛と箒企画｜連続講座「近現代日本美術史をジェンダーの視点からみる」　講師：吉良智子

美術史研究者だった故千野香織は美術史学のシンポジウムにおいて次のような言葉を残しています。「今日の私の話は、現在の日本の美術史研究の状況に閉塞感を覚えている人、なんだか苦しくて息がつまりそうだと感じている人へ向けての、一つのメッセージです。」（千野香織「日本の美術史言説におけるジェンダー研究の重要性」『千野香織著作集』ブリュッケ、2010年）。千野は美術史学にジェンダー研究を導入した研究者のひとりであり、どのような立場にも属さない中立的な学問は存在せず、現在ある日本の美術史学は主に男性権威者によって歴史的に構築されたものであり、「唯一正しい」美術史というものはないことをたびたび論じています。
私は、千野のいう「息苦しくて窒息しそうな人間」のひとりでした。私は主に近代の女性アーティストについて研究していますが、それは「正統な」美術史からすれば取るに足らないものだからです。しかし「唯一正しい」「正統な」美術史とは何でしょう。それは誰のどのような価値観によって構築されるのでしょう。その価値観によって排除・忘却されるものは誰・何でしょうか。ジェンダーの視点とは既存の価値観に何かを付け加えることではなく、そのような思考の枠組みそのものへの問いに他なりません。
過去と現在は常に地続きです。あなたが抱えている・感じている「問題や痛み」は、もしかしたらかつて「中心」から「周縁化」された誰かの「問題や痛み」だったかもしれません。その「問題や痛み」を現在のあなたの視点からもう一度みることは、可変不可能な構造を再認することではなく、未来に向けて新しい可能性を切り開くことなのです。
そのような大きな問いを前提に、近現代の女性アーティストとその作品について考察し、90年代の「ジェンダー論争」まで手を広げてみたいと思います。